Cinefórum CDXXXVII: «Eami»

Movie Partners In Motion Film, Eaux-Vives Productions, El Silencio Cine, Black Forest Films, Fortuna Films, Revolver Amsterdam, Louverture Films, Piano Producciones, Sabaté Films, Barraca Producciones, Sagax Entertainment, Estudios Splendor Omnia.

La semana pasada nos encontrábamos con Freaks Out, película italiana que ganó el premio del público en el Festival de cine de Rotterdam de 2022. Ese mismo año la ganadora del Tigre, el premio principal del evento, fue nuestra cinta de hoy: Eami. De primeras ya avisamos que los dos títulos muestran claramente una división que siguen existiendo entre la concepción del cine narrativo popular y el cine no narrativo entendido como una vertiente más elevada o superior del séptimo arte.

Esto se nota sobremanera en Eami, una película que juega con la difusa frontera entre la ficción y el documental al hablarnos de manera oblicua de cómo unos extranjeros, seguramente contratados por una empresa maderera, han acabado con una tribu del Gran Chaco y se han hecho con sus recursos. Todo ello mediante largos planos en los que a menudo no parece suceder nada, en el lenguaje propio de la tribu y con una voz en off que nos informa de las leyendas de la tribu y mezcla los sucesos reales con los mitológicos.

La directora, Paz Encina, ya había ganado en 2006 el premio FIPRESCI de Cannes con su primer largo, La hamaca paraguaya. Aquí vuelve al Chaco y vuelve al comentario sobre la destrucción de una tierra que parece condenada a ser explotada por agentes extranjeros que no valoran para nada a sus habitantes, que se convierten en contraste en el centro de interés de la cinta. Sin actores profesionales, con una narrativa casi inexistente y con bellísimos planos mayormente estáticos, se nos va haciendo sentir una historia más que verla.

Eami no es cine convencional y es fácil que muchos espectadores no conecten con su propuesta, como podría pasar en otras películas con intereses parecidos como Daughters of the Dust (Julie Dash, 1991), que también vimos en nuestro cinefórum. Pero detrás de un aparente oscurantismo, en su escritura fílmica se esconde una manera sincera de hablar de un pueblo desconocido, sin juzgarlo ni someterlo a nuestra propia narrativa, sino dejando que experimentemos la nostalgia y la pena por un mundo condenado a morir.